Depois de investir em sua própria ARRI AMIRA, o diretor de fotografia inglês, Robert Shacklady, imediatamente colocou em uso num comercial de TV para a loja online de moda boohoo, dirigido por Mark Harrison e Antoine Piazza da produtora de Londres Hatch Creative. Aproveitando o projeto ergonômico da câmera, otimizada para ser rápida e ágil com um mínimo de equipe, Shacklady filmou com a câmera na mão e alcançou uma estética viva e enérgica. Ele falou com a ARRI News sobre sua primeira experiência no set.
Você pode descrever se o look procurado para esse projeto, era apenas para TV ou era um conteúdo multimídia também?
boohoo.com é uma loja global de moda de varejo online em Manchester, e para esse comercial eles queriam um estilo nova-iorquino para combinar com as tendências da moda da temporada. É principalmente um comercial para TV, mas também fornecerá conteúdo online, e quando filmo para o boohoo, trabalho em conjunto com os fotógrafos da empresa, portanto eles tiram as fotos dos produtos enquanto estamos filmando.
O que o mais atraiu na AMIRA e fez você pensar que ela seria o ideal para o tipo de trabalho que você faz?
O trabalho que tenho feito com a ALEXA, tende a seguir um workflow em ProRes, de modo que a AMIRA casa perfeitamente com isso. Por ser menor, mais leve e versátil, a AMIRA se torna uma grande companheira da ALEXA; como o sensor é o mesmo, realmente é útil, pois isso significa que você pode cortar de uma câmera para outra.
Em termos de recursos, os 200fps da AMIRA é fantástico e a facilidade com que você pode mudar a velocidade é impressionante. Os filtros internos são úteis e permitem que você trabalhe mais rápido no set. O peso reduzido é uma vantagem quando vem projetos como o boohoo, pois é muito mais fácil se movimentar com ela. De fato, o Hatch Creative já tinha sido um grande fã da ARRI e recentemente começou a filmar com outras câmeras, mas a AMIRA trouxe de volta os filmes com a ARRI novamente.
Quando eles viram as imagens da AMIRA, ficaram felizes?
Eles ficaram. Eu lembro que vimos uma cena simples no monitor e Antoine, um dos diretores, apontou e disse, “Isso é lindo”. Todos estavam muito felizes e acho que isso se resume ao sensor da ALEXA/AMIRA que é adequado para a moda; é ótimo para tons de pele, pois dá à pele um brilho natural, que ajuda muito. Precisávamos de um look rico e vibrante, e a AMIRA proporcionou isso com sua bonita e natural colorimetria.
Quais lentes vocês usaram?
Usei as lentes Zeiss Super Speed T1.3, as quais têm uma suavidade orgânica pela idade delas, mas com uma mínima profundidade de campo, que é bom para o look da moda. Tudo que filmamos, utilizávamos a íris toda aberta e os diretores realmente gostavam do foco curto das imagens.
Seu foquista estava usando um comando de foco sem fio da ARRI. Filmar com câmera na mão em T1.3 se tornou difícil para ele?
Não foi fácil, mas Matt Smith é um excelente foquista e está sempre ao meu lado. Assim como o comando de lente, também usamos um anel de luz em situações em que as longarinas de 15mm eram longas demais para utilizá-las. Nossa solução foi usar a base do Steadicam, que vem com a AMIRA (uma placa com furos que pode ir sobre ou sob a câmera). Coloquei a base sobre a câmera e utilizei as longarinas de 15mm para instalar o sistema de controle de lentes e o anel de luz. Portanto, a natureza modular do sistema, permitiu encontrar uma solução para uma configuração onde não havíamos planejado com antecedência.
Como foi o workflow?
Workflow sempre foi algo importante para mim. Sempre apreciei o workflow simples da ALEXA, onde basicamente nada sai errado, e a AMIRA é a mesma coisa. Uma outra coisa que gosto na AMIRA, assim como na ALEXA, é a simplicidade do menu. As duas câmeras têm a mesma lógica por trás delas que faz serem incrivelmente rápidas e eficientes. Ao longo deste último ano, filmei com várias câmeras diferentes de outros fabricantes e nenhuma delas chegou próxima da versatilidade da ALEXA e da AMIRA.
Qual a próxima filmagem para a sua AMIRA?
Atualmente estou finalizando uma série para a TV americana chamada OBSESSION, para a qual tínhamos uma ALEXA e uma AMIRA, porque poderíamos cortar as cenas de uma câmera para a outra facilmente. Como frequentemente acontece, eles querem um “look high-end”, mas não tem um “orçamento high-end”. São nessas situações que a qualidade do sensor da ARRI, ajuda a valorizar a produção.
Confira o Making of:
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